Документальное кино в наше время

Государственное. Госкино, которое располагает с каждым годом всё меньшими средствами, распределяет их среди государственных студий, которые, так и не сумев вписаться в существующую реальность, по-прежнему производят продукцию на никем не востребованной 35 мм. пленке. За последние два года так было произведено около сорока документальных кинофильмов, ни один из которых не был принят к показу ни одним из центральных каналов телевидения. Большинство из этих фильмов творчески и технически находятся ниже уровня критики. По сути дела, государство руками своих чиновников не поддерживает, а наоборот убивает Российское документальное кино. И немногие исключения только подтверждают правило. Независимое производство. Государственная система, по сути, выталкивает наиболее активных творческих работников, которые вынуждены создавать собственные студии. У этих студий скромная техническая база, либо нет никакой. Но зато они мобильны, всегда готовы к работе и сотрудничеству. И как результат, наиболее успешные фильмы последних 2-3 лет, купленные телевизионными каналами не только в России, но и за рубежом, получившие многочисленные призы на международных кинофестивалях и отстаивающие авторитет российского кинематографа, созданы независимыми продюсерами. После паузы в несколько лет, когда наше неигровое кино на крупных фестивалях представлено было крайне редко, оно вновь идет в гору. Точнее – в горы. На кинофестивале в Нионе, расположенном на альпийских склонах, в конкурсной программе участвовали сразу пять фильмов из России. Этому достижению российской документалистики способствовали три фактора. Во-первых, неигровое кино – единственная сфера отечественной киноиндустрии, к которой мировое киносообщество еще сохраняет уважение и которая поставляет востребованный экспортный “продукт”. Во-вторых, работники самых крупных центров документального кино снимают не только столичную, но и глубинно-провинциальную реальность. В-третьих, документалистика – последний плацдарм отечественного кинематографа, который по-прежнему остается полигоном творческих испытаний, поисков. Телевизионное производство. Телевидение если и заинтересовано в документальном кино, то, как в утилитарном, прикладном и, как правило, сериальном продукте на очень популярные темы. Но на телевидении стали запускаться и настоящие документальные фильмы (естественно, на видео). Уже сегодня существуют совместные проекты независимых документальных студий и больших телевизионных компаний. Это вселяет надежду на создание в России нормальной цивилизованной формы производства и проката неигрового кино. Серьёзная проблема заключается ещё и в том, что документальное кино в отсутствии государственной поддержки является практически неокупаемым в России. Телевизионные каналы не только неохотно предоставляют эфир для документальных фильмов, но и платят за лицензию символические суммы. На сегодняшний день диапазон цен на покупку часового документального фильма российскими каналами составляет от 100 $ до максимум 3 000 $.

Фильм из рубрики: Наше кино
Оставить комментарий

Чтобы добавить свой комментарий Вы дожны зарегистрироваться.

          Copyright © 2013. Все текстовые материалы сайта kinodocument.ru являются интеллектуальной собственностью и
          защищены авторскими правами. Перепечатка и цитирование материалов разрешается только при наличии прямой,
          активной гиперссылки на ресурс kinodocument.ru