Документальное кино на телевидении. ОРТ – 1 канал, бывшее центральное телевидение, сегодня – Общественное Российское телевидение. Около 50% российского рынка. Вещает в России, СНГ и других странах мира по спутнику. Последний опыт показа документальных фильмов 1995-1996 года – программы “Киноподьём” и “Реальное кино”. На сегодняшний день специального слота для документального кино нет. Документальные фильмы( не больше 1-2 фильмов в месяц и, как правило, российских режиссёров не первого эшелона), как правило, посвящены какой-либо дате или юбилею и носят в большей степени прикладной характер. РТР – Государственный телеканал России. 15% рынка. Долгое время не имел какой-либо концепции показа документального кино. Летом 1999 года организована собственная служба производства и показа документальных фильмов и программ, входящая в дирекцию кинопроизводства. На сегодняшний день на канале проводится акция “Реальное кино”, в неё входит еженедельный слот для АРТ документального кино по воскресеньям в 17.00 и по мере необходимости даётся дополнительное эфирное время. НТВ – около 20% рынка .1-й в России коммерческий канал. За время своего существования с 1994 года показал не более 10 документальных фильмов. Руководство канала уверено, что уделяет документальному кино достаточно внимания, почти ежедневно демонстрируя документальные сериалы – “Самые громкие преступления”, “История авиации”, “История оружия” и т.д. Также канал НТВ производит документальные сериалы “Криминальная Россия”. ТВ – центр – новый телевизионный канал. Около 3 % российского рынка. Основан на базе Московского городского канала, в Москве имеет рейтинг до 15%. Создан специальный отдел по производству документальных фильмов. КУЛЬТУРА – канал создан в 1998 году на базе Питерского телевидения, около 3% рынка. Документальное кино декларируется как одно из главных направлений кинопоказа. Документальные фильмы идут практически ежедневно, в основном, классика советского периода и всё то, за что не нужно платить. Показаны почти все бесплатные коллекции московских посольств, т.к. на закупки, даже по символическим ценам, у канала “Культура” денег нет. REN-TV – частный канал, имеющий около 3% рынка. Начал вещание в 1997 году. За полтора года произвёл революционный прорыв в показе документальных фильмов на телевидении. В эфире канала было проведено более 10 специализированных фестивалей документального кино Германии, США, Франции, Финляндии, Латвии и т.д. Была полностью показана коллекция Анатоля Домана, показаны лучшие фильмы российских документалистов. В этот период возглавлял отдел кинопоказа и был продюсером канала документалист Виталий Манский. Несмотря на высокие рейтинги, финансисты посчитали документальные показы экономически невыгодными и с июня 1998 года документальные показы практически прекращены. Сегодня на российском телеэкране документальное кино существует по тем же законам, что и на мировом. То есть, его практически нет на больших каналах, куда пробиваются только выдающиеся по своему зрительскому потенциалу. В то же время намечается утешающая тенденция. В 1995-м было произведено всего 90 картин. В прошлом году было произведено более 400 картин. В 1996-м по телевизору было показано около 40 документальных картин (в основном, если вспомнить, это были сплошные криминальные хроники). Сейчас показывают порядка 1500 картин в год. То есть, процесс идет. На всех больших каналах появляются слоты и линейки, в которых показывают только документальные фильмы. Это постепенно, медленно, но меняет ситуацию с тем, как воспринимается документальное кино. И, хотя ситуация далека от идеальной, но она уже совсем не такая безнадежная, какой была 6-7 лет назад. Даже если мы выведем за скобки криминальные и скандальные хроники (пусть у них и высокий рейтинг), то останется достаточно большое количество фильмов, которые на разных каналах собирают очень приличную аудиторию. Постепенно ищутся новые темы, подходы и акценты. Взоры обращены, как водится, на молодых. Им труднее всех – надо заявить о себе как о полноценном авторе. Что означает, в нынешней ситуации, сделать картину, которую признают коллеги, заметят продюсеры (немногие в стране) и купят телеканалы. Покажут ее все равно так, что никто не увидит, – но зрительский вакуум документалисты привыкли компенсировать фестивалями. Чтобы совместить эти три условия, надо, как ни странно, опять искать горячие темы и сюжеты (и не впасть при этом в спекуляцию или творческую проституцию), а также, постараться учесть совершенно иной визуальный опыт, которым сейчас обладает аудитория. Голливуд, телевидение и компьютер, Кодак, видео и цифра, а также дизайн и глянец воспитали нового потребителя киноизображения. Но суть-то осталась. Суть неигрового кино: реальные люди по обе стороны экрана. Во всем цивилизованном мире неигровое кино к этому моменту стало если не модным, то, во всяком случае, необходимым продуктом ежедневного телепоказа. Начинается этот процесс и у нас. Люди вечерами перед экраном хотят знать: мимо чего они пробежали в делах? Документалисты понимают, что сейчас нельзя выжить поодиночке. Эпоха кустарного производства в документалистике закончилась. Телевидение, которое только и может донести неигровое кино до зрителя, живет циклами, и одиночными выстрелами его не возьмешь. Нужны долгосрочные и крупномасштабные проекты, сопровождаемые шумом в СМИ. Ни Госкино, ни киностудии поднять такие проекты не в состоянии – требуется иной тип организации, с помощью которой можно будет возродить документальный жанр и запустить механизм возврата вложенных в производство неигрового кино денег. В 2001 году прокатные удостоверения, регулирующие прокат и показ киновидеофильмов на территории Российской Федерации выданы Государственным регистром по 4324 киновидеофильмам, из которых 967 отечественных (22,3%), включая 78 российских киножурналов, и 3357 зарубежных (77,7%). Среди отечественной кинопродукции, получившей право проката в 2001 году, 45 документальных фильмов, 181 документальный видеофильм. Говоря о государственной поддержке российской кинематографии, можно привести некоторые цифры. Расходы федерального бюджета на кинематографию в 2001 году составили 774 212,5 тыс. рублей, в том числе на кинопроизводство было потрачено 476 764,1 тыс. рублей, на кинопрокат – 114 331 тыс. рублей. Если сравнить расходы федерального бюджета на кинопроизводство в 1999 – 2002 гг., можно наблюдать тенденцию увеличения бюджетных средств. В частности, расходы на неигровые фильмы (включая кинолетопись), в 1999 г. составляли 32 млн. рублей. В 2000 г. – 71 млн. рублей, в 2001 году 109,3 млн. рублей, в 2002 г. расходы составили 175 млн. рублей. Таким образом, по сравнению с 1999 г. расходы федерального бюджета на неигровое кино возросли почти в 5,5 раза. С другой стороны доля расходов на неигровое кино в 1999 г. составляла 17,4% от общего бюджета на кинопроизводство, в 2000 г она составила 21,2% , в 2001 г. почти 23% , а в 2002 г. снизилась опять до 17% от общего бюджета на кинопроизводство. При этом объемы производства и выпуска неигровых национальных фильмов и кинолетописи, создаваемых при государственной поддержке выросли с 375 частей (в 2000 г.) до 441 частей (в 2001 г.), причем возросла доля выпуска фильмов на видео. Финансовое обеспечение программы государственной поддержки кинопроизводства осуществляется из трех источников: бюджета (476,7 млн. рублей), внебюджетных источников (1065,3 млн. рублей) и средств субъектов федерации (2,7 млн. рублей)